木と鐵的空間, Kitetsu Space

  在賣場一堆鍋碗瓢盆中隨意翻翻, 大部份都是很普通的日用杯盤, 就在翻找間,發現有一個杯子特別吸引我的目光,拿起來一看,是手繪竹葉白磁青花杯, 底款"香山", 感覺不錯, 以前也看過香山的磁器,頗雅致且製作精良,雖不是甚麼名磁,但是用起來賞心悅目,總共有七個杯,全部打包, 可惜沒找到壺,無法湊整套.

  尺寸:(L*W*H) 3 尺 * 2尺9 * 3尺

   木材: 台檜

  偶會看到新聞說某人在garage sell買到名家油畫真跡, 拍賣出高價而致富, 當我看到這兩幅畫擺在牆角,腦中瞬間閃過拍賣會場.....

  在一家回收賣場尋寶,從一堆黑膠唱片中隨手抽一張, 竟是Julian Bream年輕時錄的唱片,喜出望外, 老闆本來還捨不得割愛, 看我很有誠意加上已購買很多東西,勉強賣給我.

   回家後仔細檢視, 除包裝陳舊, 唱片幾乎全新,1961在英國錄音,曲目是16-17世紀英國女王伊莉莎白一世當時的曲子,其中竟有一首GreenSleves.

 回台南老家探望雙親, 在塵封已久的書櫃中發現我以前珍藏的吉他樂譜, 原先以為早就佚散不知去向, 想不到還完好如初,這要感謝母親的細心及惜物愛物的習慣, 還以膠袋包好,有如時空膠囊,台南乾燥的氣候也讓這些琴譜睡了30幾年還可以一頁一頁的翻開, 將這些珍藏再一一翻閱, 當年的回億點滴歷歷在目.

   這些琴譜是讀大學時參加古典吉他社所複印的,有些是台灣早期(日治 - 光復後)古典吉他界的前輩所譜寫的吉他曲譜, 如 胡樹琳 ,洪東福,呂昭炫,蘇昭興 等前輩, 尤其胡先生在日治時得崗田一夫的傳授及其後的引介栽培,可說是台灣古典吉他國寶,奈何台灣人才皆不長壽, 為生活打拼操勞外, 胡先生臨終前還在為辦演奏會提攜後進而奔走勞累, 胃疾引發腹膜炎而病逝,享年四十四歲.

 大馬士革鋼, 紫檀木柄

大阪府知事 岸昌 贈 鐵瓶, 附木箱

  此壺真的小, 只夠一人獨飲

  無意中發現這把壺的特異功能, 倒水時以食指押壺蓋氣孔可以完全止水, 雖然實用性不大,但卻饒富趣味, 出水直順,泥質溫潤, 剛將其上茶漬擦淨,尚且如此迷人,個人品茶把玩常用壺之一

刀身 : 精煉鋼

柄: 牛角

泥料: 底槽清, 亦為底皂青之同音,產於紫泥最底層,原礦呈紫青色,燒成後呈棕至豬肝色, 使用日久呈暗豬肝色, 古壺中常可見此等古樸色澤, (個人看法: 因色澤深淺的層次,依壺身造型,會更加深其立體感),令藏者愛不適手, 近年因礦源短缺及封井之故,益顯珍貴.

壺身陶刻:為其夫唐伯年所刻

  個人泡茶最常用的還是這種朱泥小壺, 朱泥比紫砂的收縮率高,一般都製成小壺, 此壺比小壺略大, 通常適合2-3人場合.  泥料純正, 光澤溫潤. 熱湯一沖,朱泥顏色會因溫度而變得更深遂飽滿

   曾經與何道洪的作品失之交臂, 引為憾事.

  夏潔萍為何道洪大師的愛徒 ,喜以竹為主題製壺, 此壺泥料為 "雪梅朱砂" ,很詏口的名詞,商人為引話題而起的名稱,其實就是朱泥夾砂, 砂點在表面形成凸點,古人稱為梨皮, 在光線反射下,饒富欣賞情趣.

An original antique Swiss army Sword

劍身長:  32 " (810mm)

轉動劍身在特定光線角度下可看出淡藍色的反射  

 樹瘤為樹木成長過程中因表皮破損而產生的增生組織, 大都生成於地上莖部位,因此常會形成粗大的塊狀外觀, 因剖面花紋絢麗多變,自古即為高貴家具的裝飾用材,多用於面心板(如桌面,椅面)最明顯的部位 ,也因為取得不易,所以彌足珍貴, 其中以花梨木樹瘤最昂貴

柴燒沒有上釉,成品呈現千變萬化,因此無法預知開窯後會看見甚麼成果,其上的顏色及圖樣皆是在窯燒過程中的窯灰散落而形成,所以沒有兩件一模一樣的作品,一般會呈現比較質樸的灰黑色調, 像這件有大面積粉紅色調的比較少見

作者: 鄭火土

  別誤會,這不是我的作品, 還沒有這種功力 ,兩椅一几為一組, 但沒有空間讓它們團圓擺在一起,兩個椅子被老婆當做她裁縫時的椅子, 我把這椅子當寶收藏,她說椅子不就是要拿來坐? 中間的茶几也是放在老婆的梳妝台旁當邊桌.

  這圈椅是何木材所作我不太確定, 從木紋及色澤看,比較像紫檀屬的木材,沒上漆,  不敢說是古董,但肯定有點年紀, 家具師傅沒有習慣像茶壺作者落款,但其手工及雕刻,皆屬上乘, 絕不是工廠機器量產家具所可比.

Ichiro Hattori, Damascus steel hunter knife,黑檀木柄